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◎王建南

展覽：知己有恩——齊白石的師友情緣

展期：2020年11月13日 至 2021年1月31日

地點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館3至4展廳

1984年，齊白石誕辰120周年紀(jì)念時，77歲的李可染為了紀(jì)念老師，寫下一副對聯(lián)：“游子舊都拜國手，學(xué)童白發(fā)感恩師”。白發(fā)蒼蒼的李可染感念當(dāng)年齊白石曾經(jīng)對他的教誨之恩，而感恩，恰好是概括老畫師性情品質(zhì)的關(guān)鍵詞之一。

齊白石1864年出生于湖南湘潭縣白石鋪杏子塢一戶貧寒的人家，早年以木匠為業(yè)，經(jīng)過不懈努力，終于走上了職業(yè)畫家的道路。盡管他后半生都居住在北京，鄉(xiāng)土觀念卻一直是這位活了94歲的藝術(shù)家最為重要的思想根基。

從湖南湘潭的農(nóng)民崛起成為二十世紀(jì)中國畫壇最為杰出的繼承者與創(chuàng)新者，齊白石的成功離不開眾人的幫助。如今，北京畫院美術(shù)館的展覽匯集了來自全國各博物館中珍藏的齊白石及其師友書畫、文獻(xiàn)100余件套，借畫作與書札，介紹了與齊白石人生歷程有重要關(guān)聯(lián)的六位人物：胡沁園、王闿運(yùn)、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻，使觀眾有機(jī)會從他者的視角再一次聚焦齊白石。本文從中挑選三位重要人物，略敘他們對齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要意義。

平生第一知己——胡沁園

齊白石32歲所繪《沁園夫子五十歲小像》，充滿了畫家內(nèi)心的感恩之情。畫中人胡沁園是他的同鄉(xiāng)，雖家境富裕，卻平等待人，喜歡提攜后進(jìn)。他富于收藏，能寫漢隸，善畫工筆花鳥草蟲，是一位鄉(xiāng)紳兼文人畫家。他聽說本地有位善畫的雕花木匠齊白石，便主動邀至家中敘談。一來二去，齊白石拜胡沁園為師學(xué)畫，這一年齊木匠27歲。

日后，他在寫《白石老人自述》時，說起20歲時在一個主顧家作雕花時無意間看到的一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，借回家用“勾影”的辦法留存了一套，從此開始自學(xué)之路。如今有了真正的老師，不由得發(fā)出“廿七年華始有師”的感慨。自1889年起，齊白石開始接受傳統(tǒng)的中國畫訓(xùn)練。胡老師經(jīng)常提醒他：“立意、布局、用筆、設(shè)色，式式要有法度，處處要合規(guī)矩，才能畫成一幅好畫。”

本次展出了多件齊白石珍藏的胡沁園作品，如《鵪鶉圖稿》，有齊白石所題：“璜寶之廿余年矣，從不示人。”另一幅《草蟹圖》上，有胡沁園所繪的兩只塘蟹，覓食于葦葉之下。雙蟹的活潑，葦葉的蒼逸，頗為傳神。這也許是胡老師的示范教材，齊白石也交上了自己的作業(yè)《蘆蟹圖》(遼寧省博物館藏)。

老師還不時出題命學(xué)生創(chuàng)作，展中的《老虎圖》繪于1897年，一只猛虎側(cè)身向左，高高撩起的尾巴，將右上方的山崖一角合理地連接起來。但從虎的皮毛表現(xiàn)來看，還是深受《芥子園畫譜》的影響。注意虎的四爪，畫得較為概念化，說明當(dāng)時的齊白石還沒條件進(jìn)行真虎的寫生訓(xùn)練。畫上題有：“光緒丁酉五月正午，沁園夫子大人命畫，受業(yè)齊璜。”由此可推想，老師上午出了題，齊白石到中午想出了畫法，顧不上吃飯，展紙記下。盡管存在諸多不足，但這些早年的花鳥走獸類作品已經(jīng)展露出日后成名時的風(fēng)格面貌。

胡沁園處處為這位好學(xué)的木匠打算。他深知，光掌握了繪畫技藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須在學(xué)識上下功夫，于是介紹朋友陳少蕃教齊白石作詩。胡沁園還頗有遠(yuǎn)見，時時為齊白石的前程考慮，替他做出“職場規(guī)劃”。湘潭白石鋪一帶一直沒有裱畫鋪，有一名叫蕭薌陔的師傅會這門手藝。胡沁園請來蕭師傅為自己裱畫，在安排大兒子跟他學(xué)這門手藝時，還不忘記叫上齊白石跟著學(xué)。齊白石學(xué)了不少日子，把揭裱舊畫的手藝全學(xué)會了，這樣，他身上又多了一門技藝。

好老師不但盡心傳授知識與技藝，還會利用各種場合讓學(xué)生樹立自信心。有一次胡沁園在自家庭院約集鄉(xiāng)中名士賞花賦詩，他特地叫齊白石作了一首詩。齊白石心有怯怯地交上了“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有余甘”。老師面帶笑容，當(dāng)眾點(diǎn)頭稱許，認(rèn)為立意不俗，而且“甘”字很押韻。聞聽此言，眾人圍上來觀瞧，這給了齊白石巨大的鼓舞。因?yàn)榻Y(jié)識了胡沁園，胡家的富貴親戚也不嫌齊白石家境寒微，十分看得起他，不少人成了朋友。這樣，胡老師把齊白石帶入到一個更大的朋友圈，為他日后賣畫提供了潛在的主顧。

1914年，67歲的胡沁園病逝，齊白石聞訊，“心里頭頓時像小刀子亂扎似的，說不出有多大痛苦。”他根據(jù)老師生前的愛好，作了二十余幅畫，親自裱好，裝在親手糊扎的紙箱里，在靈前焚化。他說：“他老人家不但是我的恩師，也可以說是我平生第一知己。我今日略有成就，飲水思源，都是出于他老人家的栽培。”

翻教老淚哭槐堂——陳師曾

齊白石真正奠定自己在中國繪畫史上的地位，始于1919年開始的“衰年變法”。在此之前，他的畫風(fēng)以學(xué)清初的八大山人為主。這種冷逸的繪畫表現(xiàn)手法在京城很不受歡迎，畫也不好賣。一日，齊白石觀“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎畫冊，感到自己的畫“過于形似，無超凡之趣”，遂下決心大變。在這個關(guān)鍵性的時刻，比齊白石小13歲的陳師曾給予了最為重要的鼓勵。

陳師曾出身書香門第，祖父是湖南巡撫陳寶箴。1909年，他從日本留學(xué)歸國，任江西教育司長，年紀(jì)輕輕，已成為北方畫界領(lǐng)袖級的人物。他還曾拜“海派”領(lǐng)袖吳昌碩為師，深得這位金石繪畫大師的器重。陳師曾通曉中西繪畫原理，主張中國畫革新，但并不附和“西洋畫科學(xué)，中國畫不科學(xué)”的膚淺論調(diào)，致力于恢復(fù)中國畫“師造化”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。齊白石正是他認(rèn)為既能創(chuàng)新又能繼承傳統(tǒng)的少見畫家。

1917年，陳師曾在北京琉璃廠南紙鋪偶見齊白石待出售的印章，頗為欣賞，打聽到齊白石借住在法源寺后，立即找上門去，兩人晤談之下，遂成莫逆。此時的齊白石正處于藝術(shù)探索的巨大苦悶之中，他的畫不為畫界所認(rèn)可，是否要改變風(fēng)格，難于決定。陳師曾極為看重齊白石作品的立意，力勸他拋棄模仿八大山人一路畫風(fēng)，創(chuàng)格變法。

陳師曾見齊白石所繪梅花參照了湖南同鄉(xiāng)前輩尹和伯的畫法。認(rèn)為不必拘泥于前人的工筆畫法，勸他大膽創(chuàng)新，以寫意筆法表現(xiàn)梅花。陳師曾十分肯定齊白石對山水畫的改革，他尤其欣賞《借山圖冊》，借去細(xì)看，并照著臨畫，幾乎與齊白石的山水不分伯仲。

經(jīng)陳師曾介紹，齊白石還認(rèn)識了不少北平藝術(shù)界的名流，如翻譯家林琴南、北大中國畫學(xué)會的徐悲鴻等人。1922年陳師曾的日本友人邀請他帶作品到日本參加畫展。陳師曾借此機(jī)會帶去了齊白石的幾幅山水，大獲成功，賣了很高的價錢。此后，常有外國人來北京點(diǎn)名要買齊白石的作品，琉璃廠的畫商們也紛紛登門請求代售。正當(dāng)齊白石慶幸因陳師曾的提拔而日漸興盛之時，沒想到第二年這位知己因奔繼母喪，不幸患了痢疾而亡故了，年僅48歲。齊白石悲痛之余寫下：“造物有才天欲忌，翻教老淚哭槐堂。”(陳師曾別號槐堂)。陳師曾憑借自己敏銳的藝術(shù)眼光發(fā)現(xiàn)了在京城備受冷落的老畫師，充分肯定其努力的方向，并大力宣傳他的作品，為齊白石在藝術(shù)上的第二次騰飛起到了至關(guān)重要的助推作用。

江南傾膽?yīng)毿炀?mdash;—徐悲鴻

上世紀(jì)二三十年代，齊白石為中國畫界正統(tǒng)勢力所輕視，經(jīng)常有人諷刺他的作品。通過陳師曾結(jié)識齊白石的徐悲鴻卻不以為然，他對這位老畫師鐘愛有加。

1928年，徐悲鴻主持北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(原北平藝術(shù)?？茖W(xué)校)期間，極力推崇齊白石，請他擔(dān)任教授。齊白石怕引來更多非議，堅(jiān)辭不就，徐悲鴻三次登門，誠懇邀聘，齊白石才應(yīng)允。后來在為學(xué)生評定考試作品時，徐悲鴻請齊白石給出意見，并全部采納。

徐悲鴻去南京后，齊白石作《杖藜扶夢訪徐熙》一畫，寄贈這位摯友，并題詩兩首。畫中那位老者正是齊白石的自我寫照。他背身拄杖，仿佛佇立晚風(fēng)之中，遙望南方。

與陳師曾一樣，徐悲鴻非常贊賞齊白石在山水畫上的成就。1932年，他編匯了齊白石畫集，聯(lián)系中華書局印行。其中的大部分作品，正是被北京畫壇所鄙視的山水畫，這讓老畫家頗感揚(yáng)眉吐氣。徐悲鴻自己也收藏了不少白石老人的作品。他們還合作了多幅畫作。1946年，徐悲鴻重返北平主持藝專工作，再次延請齊白石為教授，二人往來更勤。1953年，徐悲鴻不幸病逝，家人和朋友怕齊白石經(jīng)不住太大的傷心，就瞞著他，直到1956年才告知。齊白石拖著衰老的軀體前往徐悲鴻故居，在畫像前默默站立良久。

徐悲鴻稱齊白石的藝術(shù)“由正而變”“至廣大盡精微”。齊白石在《答徐悲鴻并題畫寄江南》一詩中說：“我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀?rdquo;他毫不隱諱地表達(dá)了對徐悲鴻的感激之情。如今的徐悲鴻紀(jì)念館收藏有不少齊白石的作品，大部分為徐悲鴻生前所購，也有一部分為齊白石贈予，還有兩人合作的多幅作品。

最有意思的是，徐悲鴻似乎只偏愛齊白石的花鳥畫和山水畫，唯獨(dú)不收藏他的人物畫，也不見他生前對此的評價，這大概與徐悲鴻一生倡導(dǎo)用西方寫實(shí)人物之法改造中國人物畫有關(guān)。然而，真正的友誼建立在相互尊重的基礎(chǔ)之上，故而能夠包容彼此不同的藝術(shù)觀念與創(chuàng)作理念。

1957年，李可染隨中國藝術(shù)家代表赴歐寫生4個月，臨行時，他特地去看望齊白石。94歲的老人將一盒珍貴的西洋紅印泥送給他。見李可染不肯接，白石老人執(zhí)意放在他的手中，說道：“可染你拿去吧，有天老師不在了，蓋圖章時你會想起老師來。”這句話里飽含著師傅對弟子的喜愛之情，更有對他的文化托付。

齊白石托付給弟子的是濃濃的懷鄉(xiāng)之情，是對生活其中的人深深的感恩之情。他的一生經(jīng)歷了近代中國的三個社會階段，鄉(xiāng)土情結(jié)不僅是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源，也是他為人處世的思想基礎(chǔ)?？v觀他將近一個世紀(jì)的人生歷程，對待朋友，尤其曾幫助過他的朋友，齊白石總是以義相待，永不忘懷。有一首題《牽牛花》詩最能代表他的心意：“夏秋開花，東風(fēng)長藤。可怨西風(fēng)，莫忘春恩。”