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14日晚，由杭州話劇藝術(shù)中心制作出品、貳捌零號(hào)劇團(tuán)演繹的古希臘經(jīng)典共生劇場(chǎng)《特洛伊女人》成功首演。

作為貳捌零號(hào)劇團(tuán)的首部作品，該劇在疫情常態(tài)化防控的背景下，采取“云端直播”的觀演模式，十余家平臺(tái)累計(jì)觀看人數(shù)超15萬(wàn)人次，實(shí)現(xiàn)了戲劇展演形式的探索性突破。

《特洛伊女人》由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王曉鷹擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，青年導(dǎo)演張一丹改編，集聚國(guó)內(nèi)優(yōu)秀主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，歷經(jīng) 5 個(gè)月打磨完成。該劇原著為“劇場(chǎng)里的哲學(xué)家”——古希臘三大悲劇家之一歐里庇得斯，經(jīng)由羅念生翻譯。

打破劇場(chǎng)“墻”約束

聚焦女性力量與人性光輝

“作品《特洛伊女人》源于我的碩士畢業(yè)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)第一次讀到這個(gè)古希臘悲劇，就深深觸動(dòng)了我的內(nèi)心。尤其是這些女性身上的力量，歐里庇得斯在城邦制度下對(duì)女性本身的思考，以及對(duì)女性形象演繹而非單一的刻畫。”導(dǎo)演張一丹表示，自己在改編過程中以三位性格鮮明、極具典型性的特洛伊女性為主視角。“我希望這個(gè)戲是關(guān)注人的，人的情感，人的精神，人的光輝，進(jìn)而挖掘出剛?cè)岵?jì)的女性力量。”

悲痛卻堅(jiān)毅的城邦王后赫卡柏，瘋狂又清醒的女祭司卡珊德拉，癡愛且倔強(qiáng)的王妃安德洛瑪刻，王娟、滕彥瑋、王嘉儀三位女演員以各自鮮活的性格、豐盈的情緒、矛盾的情感，將戰(zhàn)爭(zhēng)之下三人各不相同的命運(yùn)沖突、聯(lián)結(jié)共通的人性力量演繹得淋漓盡致。男演員宋勛詮釋的塔爾堤比俄斯，則象征著一股荒謬、殺戮與罪惡的外部力量。

在這個(gè)版本的《特洛伊女人》里，引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的絕世美女海倫卻沒有出現(xiàn)。“真的是海倫讓這個(gè)一度輝煌的國(guó)家變得千瘡百孔嗎?難道不是亞細(xì)亞各君主對(duì)疆域與財(cái)富的無(wú)限欲望嗎?走出劇院的時(shí)候，希望我們能會(huì)心相知。”張一丹表示，這部戲劇作品的主旨不僅僅是批判戰(zhàn)爭(zhēng)，更深藏著生命、自由、正義、人性之間亟須審視與思考的多層次矛盾。

藝術(shù)指導(dǎo)王曉鷹提出：“跨文化戲劇，其真正意義不在于‘跨’，而在于‘合’。”《特洛伊女人》在美學(xué)腔調(diào)的探索上，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)與古希臘兩種文明在不同時(shí)代的交融共生。劇中加入了古老的中國(guó)非遺文化皮影戲，巧妙融匯古希臘戲劇龐大繁復(fù)的敘事。中國(guó)傳統(tǒng)樂器大堂鼓、篳篥聲聲入耳，創(chuàng)造性地編織成一部散板音樂式的命運(yùn)交響。

從無(wú)到有，從0到1

打破杭話原有傳統(tǒng)與可能

成功首演的《特洛伊女人》，是貳捌零號(hào)劇團(tuán)打破杭話原有傳統(tǒng)與可能而邁出的第一步。

“在此之前，我們杭話幾乎沒有創(chuàng)排過女性視角的戲劇作品。”杭州話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張媛表示，未來貳捌零號(hào)劇團(tuán)將呈現(xiàn)一種獨(dú)立且張揚(yáng)的成色——在藝術(shù)創(chuàng)作上不設(shè)限，在表演形式上玩出界。“接下來，我們會(huì)進(jìn)一步開展對(duì)女性題材作品的探索與創(chuàng)新。同時(shí)，通過‘青銳人才計(jì)劃’，扶持和孵化我們自己的青年創(chuàng)作者以及自主創(chuàng)作的原創(chuàng)戲劇作品。”

2021年9月，杭州話劇藝術(shù)中心全新戲劇廠牌“貳捌零號(hào)劇團(tuán)”正式成立。一群平均年齡不到25歲的戲劇藝術(shù)新青年，年輕但有著獨(dú)立的洞察、表達(dá)的魄力、創(chuàng)作的熱情。如今在劇團(tuán)中，有像王嘉儀這樣入團(tuán)一兩年左右的戲劇新人，也有像王娟、滕彥瑋這樣本土戲劇舞臺(tái)的中堅(jiān)力量。

“只要他們敢于挑戰(zhàn)自己，有破舊立新的勇氣，都可以加入貳捌零號(hào)劇團(tuán)。”《特洛伊女人》制作人、劇團(tuán)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人周全佺表示，自己之前在杭話負(fù)責(zé)舞美和妝造，如今成了戲劇制作人。“在貳捌零，這群年輕人將挑起大梁。演員可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演夢(mèng)，舞美也能創(chuàng)作一部好劇本。他們的能動(dòng)力和創(chuàng)造力，是不可估量的。”

“不過，年輕人要成名成家，要有讓人記得住的作品。我們要用好作品，留住并孕育好演員。”周全佺介紹，《特洛伊女人》之后，貳捌零號(hào)劇團(tuán)另一部更具現(xiàn)代感與實(shí)驗(yàn)性的原創(chuàng)戲劇《莫比烏斯旅店》即將投入創(chuàng)作。與此同時(shí)，劇團(tuán)還以項(xiàng)目合作的形式推出新人，比如最近與青年舞蹈家李響合作的戲劇作品《影·響》。

培養(yǎng)好明天的“臺(tái)柱”，更需要文藝院團(tuán)為他們搭起一個(gè)綻放光彩的舞臺(tái)。“接下來，我們將扎根杭州戲劇節(jié)，把貳捌零號(hào)劇團(tuán)的新生力量與原創(chuàng)作品持續(xù)推向?yàn)蹑?zhèn)戲劇節(jié)、大涼山國(guó)際戲劇節(jié)、阿那亞戲劇節(jié)等國(guó)內(nèi)最活躍的舞臺(tái)。”張媛希望，這群勇于自我革新、充滿文化自信的年輕人，能讓青春的芳華在建設(shè)新天堂的征程上熠熠生輝。(記者 厲瑋 文)